スペイン古楽集成1 〔賢王アルフォンソ10世の編集による「聖母マリア頌歌集」〕…
J.S.バッハ\rゴルトベルク変奏曲 BWV.988\r\rトン・コープマン（チェンバロ）\r録音：1987年5月　ステレオ（デジタル／セッション）\r\rコープマンはこの曲が不眠のカイガーリンク伯のために作られたという説を否定し、スカルラッティへのオマージュだと主張。彼の意図通り、聴き手を次々と新鮮な驚きに遭遇させた名盤。\r\r音楽学者：磯山雅氏\r「コープマンの《ゴールドベルク変奏曲》を聴き、感性の自由さ、やわらかさに魅了された。これは彼が42歳の録音。その成果は、彼自身がこれまで精力的に発表してきた数多い録音を一歩確実に乗り越えており、もうこんなところまで、と驚かされるほどの、自在の境地に達している。どうやらコープマンの時代が、本格的にやってきたようである。この演奏でまず印象付けられるのは、装飾音の変化に富んだ扱いである。楽譜に指定された記号を忠実に音にしていくのは、たいていの演奏家の場合。コープマンは記号にとらわれていては演奏がせせこましくなるとばかり、変幻自在の装飾を、自身にみちて楽譜にまとわせてゆく。この結果《ゴールドベルク変奏曲》は、決められた楽譜を図ったように再現する域を超えて、あたかもいま即興とともに作り出されたような、創造の息吹にみちて響く。これこそがバッハの装飾の基本的な働きであったことを、われわれはコープマンによって、初めて気づかされる。コープマンは熱演型の演奏家であるが、力で押すタイプではまったくない。むしろ彼の演奏を特徴づけるのは、感性とリズムの柔軟さ、指から紡がれる世界の開かれた親しみやすさである。第16変奏のフランス風序曲をはじめ、ここでは多くのフレーズが、自由にやわらかく扱われる。愉悦感とゆうか、高い意味における「遊び」の要素さえ、そこには生き生きと脈打っている。このため、われわれは《ゴールドベルク変奏曲》の厳格な数字的構成が支配していることなどをすっかり忘れて、音楽に楽々と身をゆだねることになる。コープマンの手で、チェンバロは人間的息吹に満たされた、柔軟な楽器へと変貌している。チェンバロの概念の一新をも迫ろうとする、コープマンの進境である。」\r\r国内盤【初期盤】帯無し、盤面傷無し　＊まとめ買い値引き致します（要事前コメント) \r 2枚購入→150円引き、3枚購入→300円引き\r 4枚購入→450円引き

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